追梦古建彩绘                                                               020-87703789    18922902797  

清代建筑彩画

清式建筑彩画,基本上导源于明制,依画题制度之不同,大体可分为和玺彩画、旋子彩画及苏式彩画三种。和玺彩画与旋子彩画规格严整,其特征为程式化的象征画题。以龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、夔龙、夔凤、宝珠、法轮、吉祥草等为主要画题。苏式彩画,其特征则重于写实,常采用自然现象,花卉、禽兽、文字、钟鼎、彝器、书、山、风景、人物等为画题。如冰纹、云纹、葡萄、荷花、仙人、鹤、鹿、蝙蝠、福、寿、卐字、鼎,砚、山水、书画、神仙故事之类皆为苏画中所习见者,意匠活泼、不受规格局限,与前者趣味完全相反。

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【用途】

就用途而言,和玺彩画与旋子彩画专限于宫殿庙宇等庄严建筑用之。尤以和玺彩画为彩画制度中品级最高最尊者,只用于高等建筑。

苏式彩画则多施用于离官、别馆、宅邸等建筑,高等建筑亦偶有用者,但其例较少。

【图案与色彩】

彩画主要工作大部施用于梁枋,至于斗拱、天花、檐桁、椽子等部位则较为次要,故梁枋间之彩画图案最为精彩华丽,兹按其部位依次分别述之。

【梁枋彩画】梁枋彩画包括外檐大、小额枋、由额垫板、平板枋、檐桁、檐枋等,及内檐(室内)各步梁架。无论其为和玺彩画、旋子彩画或苏式彩画,在整个布局上大略可区分为三段。即按各个梁枋之全长等分为三分,其当中一段谓之枋心,左右两段最外端之一部称为箍头(即梁枋之两端),介箍头与枋心之间者称为藻头(俗称找头)。箍头与藻头间之小三尖部份称为岔角,至于隔断区划此各部间之线路则统称之为锦枋线,此种线路常用沥粉做法而饰以金线或墨线。

(甲)枋心仿心位于全梁仿彩画之中心,占全长三分之一。由于画题之不同,其名称亦各异,其制如下:

(1)和玺彩画 枋心画题纯以绘龙为主者,称为金龙枋心,以左右两行龙相向之形式最为普通。间有画一龙一凤者,则称为龙凤枋心。又有画草凤、西蕃莲、法轮、吉禅草或龙锦宝珠者,其例较少。

(2)旋子彩画 大小额访之粉心,一绘以龙一绘以锦者称为龙锦枋心:仅画一横墨道者称为一字枋心,只刷青绿颜色,不施任何花纹者称为空枋心。就图案配置而言,龙锦枋心常以龙位置互相颠倒用之:如明间(建筑物当中之一间)大额枋画龙,小额仿画锦,次间则大额枋画锦,小额枋画龙,再次间又如明间与次间相互颠倒,取其变化谐调。此外亦偶于枋心画山水、翎毛、花卉者,庄严建筑则不多见,只庭园建筑中常引用之。

(3)苏式彩画 其枋心则常合大小额枋、垫板,桁条各枋心联为一气,构成一大半圆形,内部图案自成一局,名曰搭袱子或简称包袱。依内部画题之不同,亦各有专称:绘翎毛花卉者曰花鸟包袱,绘山水者曰山水包袱,绘神仙故事者曰人物包袱。又以包袱之轮廓常用数层烟云叠晕而成,故又称烟云包袱。

(乙)藻头 藻头与箍头,共占梁枋全长三分之二,以地位论枋心虽为中心,实际藻头与箍头二者合占之面积为广,故全部主要色彩反以藻头为主。藻头部分多为有规则之几何形图案,如和玺彩画,在藻头部分常于靠近箍头处绘以锯齿形之线路和升降龙,其地子以青绿二色为主。龙与线路皆沥粉贴金。凡枋心藻头,盒子内图案只用颜色绘画并不用金,其颜色皆由浅至深排比退晕者,谓之”錾退活”。至旋子彩画,则于藻头部分绘以各式旋花,旋花亦称蜈蚣圈。因颜色深浅比例之不同及用金之多寡,旋子彩画又可分为石碾玉、大点金、小点金、雅伍墨和雄黄玉五种。恒以用色之精粗,贴金之多寡而定其高低制度。金多者品级高、金少者品级低。雅伍墨不用金,其制最低。

石碾玉为旋子彩画中最华丽最尊贵者,其旋花及线路所用青绿颜色,皆系由浅至深比例而绘,此种做法谓之退晕。同时又因轮廓线路用金用墨之不同,复有金琢墨,烟琢墨之分。金琢墨之线路完全以金线饰之;而烟琢墨其线路则以墨线绘之。大小点金系按用金之多寡而别,而每种又各有金线、墨线之分,即金线大点金、墨线大点金及墨线小点金等三种。金线高,墨线低,雅伍墨一种在旋子彩画中等级最次,纯以蓝、绿、黑、白四色构成之,向不用金。盖旋子彩画之主要色彩,厥惟蓝绿二色,而以黑、白及金线、金点相间点缀之。和玺彩画,其用色与旋子大体相同,惟画题较比繁复考究。此外旋子彩画中更有以黄色为主,间以黑白线路轮廓者,则称为雄黄玉彩画。因最初系用雄黄绘画故名,今则谓之金红玉。此种彩画极少用金者。

旋子之分配法 藻头间所绘旋子,常因藻头间所留面积大小而有繁简之别。所谓旋子即指一种圆形之旋转纹而言,由此若干之小团形纹组成一正团光子。其中心称为花心,花心外层之旋纹即称为旋子,即俗称蜈蚣圈者。其分配法以“一整二破为基本单泣。即相切一圆形及两半圆形。如面积较大,可于此相切圆形间另加一道或二道,由旋子组成之>形线路,谓之“一整二破加一路”或“一整二破加二路”,或加”钩丝咬”,若钩丝相嵌之状;或依次连续用两层“一整二破”则谓之“喜相逢”。总之须视其地址之大小而酌量变化,并非固定不变之法。以上所言,乃旋子制度。若苏式彩画,则常于藻头间绘以各式集锦花卉或异兽等,或任其空白不画,只剧青绿颜色。

(丙)箍头 梁枋两极端为箍头之分位,其线路与梁枋主要线成正角,箍头两边线路有金线墨线之分,各随制度而异。若枋甚长,则在箍头与藻头之间作盒子。和玺则内绘坐龙或西蕃莲;旋子则绘夔龙、草、龙、花卉等。和玺彩画,盒子之轮廓为圆形或椭圆形。岔角内常绘以立水或切草。旋子彩画,盒子轮廓通常多作菱形,或用四分之一朵的桅花粉成方形,岔角内或绘以四分之一朵的桅花或任其空白不画。苏式彩画箍头则绘各种几何纹,如“公正王出”明阳卐字、寿字、联珠等,或西蕃莲、汉瓦等花样,其式甚多。而箍头因所绘花纹不同,又有活箍头与死箍头之称。若线路用青绿色比例退晕者称死箍头;画做联珠或万字等几何纹者称活箍头。前者常用于和玺与旋子,后者则多用于苏画。又苏式彩画中,藻头两端常绘以几何形的图案,谓之卡子。画于青色地上者称软卡子,画于绿色地.上者称硬卡子。

(丁)线路 枋心楞线、藻头岔口线、箍头线等线路,视彩画制度亦有种种画法,除金线或墨线外,更有用同一颜色层:由浅至深排比退晕者。

【柱头彩画 】柱子上段,在檐枋或小额枋下皮以上之部分及室内金柱、瓜柱、交金墩等部彩画,在旋子彩画中,则悉按藻头色彩、纹样制度绘画之,以取一致。在和玺彩画中,柱头部分则绘海没升降龙,盒子正面龙或绘正面龙加“杏线光子”;至于苏画柱头则多随箍头制度。

【斗拱彩画】比较简单,在一攒斗拱中每件构材,如斗,拱、翘、昂上,彩画可分二部:线画在每件之角边线上,有金线、墨线之分,地子多刷青绿二色,其分配法:如升、斗厢青色,则翘、昂、拱刷绿,青绿二色相互调配。和玺与大点金青绿地皆拉晕色,小点金稚伍墨及雄黄玉,则做一色青绿活,不做晕色。

【垫拱板彩画 】分线、地、花三部:地之颜色多与斗拱色反衬,通常多用朱红色。画题则有龙、凤、西蕃莲、火焰三宝珠、佛.番字等。依彩画制度高低,有片金、金琢墨及烟琢墨等各种做法。

【天花彩画】天花古作‘承尘”,为室内主要装修。在高大建筑物内为防寒或美观计,大都设有天花,故亦施以华丽之彩绘,使建筑内景增加无限神韵。天花在结构上有支条和天花板两部。以其四框若井,字形,故称井口天花。其画法是在天花板之中心画一圆圈,称圆光,多用蓝色或绿色做地,内画龙、凤,寿字、鹤、佛、番字、汉瓦、禽兽或花卉等。四角称岔角,常在蓝色或绿色的地上绘以色调鲜明的花纹。如流云、蝙蝠、夔龙、夔凤、番草等皆系常用画题,支条多作绿色,在十字交叉处绘枯辘燕尾、四合云燕尾,十字鼻燕尾、金刚宝杆或其他花纹,颜色大体与岔角相同。方光与井口则多做浅蓝色。依彩画制度高低,所绘图案繁简不一,随意配置,颜色亦有精粗之别,常用者有片金、金琢墨及烟琢墨等各种做法。

椽子室内无天花者,梁栋如有彩画,各架椽子多做蓝绿色,与朱红色望板,互相反衬。在高等建筑间有在椽肚子上施各种彩画者,如故宫钦安殿,惟其例甚少。椽头大多施彩画,由于操纵色彩得当,使椽头凭添无限趣味。圆椽头多画宝珠(龙眼宝珠或虎眼宝珠)圆寿子、汉瓦或其他纹样。方椽头则画万字、桅花、寿字、金井玉兰干、十字鼻及柿子花等。

文章分类: 行业规章
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