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清代的建筑彩画 - 和玺彩画

作者:香鲸彩绘艺术坊来源:知乎网址:https://www.zhihu.com/question/268086952/answer/543871612

按照清式彩画主要特征分五类:
1.和玺彩画
2.旋子彩画
3.苏式彩画
4.宝珠吉祥草彩画
5.海墁式彩

根据不同内容等级不同,和玺彩画分为:
1.金龙和玺
2.龙凤和玺
3.凤和玺
4.龙草和玺
5.龙凤方心西番莲灵芝找头和玺
6.梵纹龙和玺及六字真言
和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型,《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上,是彩画中等级最高的形式


和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上,为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位,构图严谨,图案复杂,大面积使用沥粉贴金,(古建筑彩画工艺之一。即用装有胶和土粉混合成的膏状物的尖端有孔的管子,按彩画图案描出隆起的花纹,上面涂胶后贴以金箔,以求图案有立体感。)花纹绚丽。
玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时,逐渐剔除旧花纹,加入新花纹:藻头部分删去了“旋花”;枋心绘行龙或龙凤图案,枋心头由剑尖形式改为莲瓣形,以求与藻头轮廓线相适应; 枋心(梁枋彩画的中心部分。长度约占整个梁枋的三分之一。)藻头(俗称找头,指梁枋彩画的枋心与箍头之间的部分。)
箍头盒子,内绘坐龙,等等。箍头(梁枋彩画左右两段的外端,有“箍在枋的两头”之意。)盒子(彩画箍头内略似方形的部分。当梁枋构件太长时,则在箍头和藻头之间添加盒子,内画图案。盒子也有菱形或其它形状者。)
清代中叶以后,和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化,画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线:藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形,亦称“圭线光子”;皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。
和玺彩画用金量极大,主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金,金线一侧衬白粉线(也叫大粉)或加晕,以青、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则,如“升青降绿”(和玺彩画的绘制术语之一。藻头上绘龙纹时,若衬地为青色,则绘升龙(上升姿态的龙);若衬地为绿色,则必须绘降龙,称“升青降绿”)
“青地灵芝绿地草”( 若圭线光内衬地为青色,其中必绘灵芝图案;若为绿色衬地,则绘卷草图案。)逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容,和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。
和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。
太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”( 图案以各种姿态的龙为主。枋心内一般画二龙戏珠,藻头内画升、降龙。平板枋以青色为底,上绘行龙;挑檐枋青色底,画流云或“工王云”;由额垫板朱红色底,上绘行龙。龙周围衬云纹、火焰图案。)
交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画(和玺彩画中等级较高的一种。枋心、藻头、盒子等部位以龙、凤为主题纹样交替构图。枋心内有双龙、双凤、一龙一凤等组合形式。)
太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。(和玺彩画中等级偏低的一种。枋心、藻头、盒子等部位由龙和大草交替构图,底色以红、绿两色互相调换,多用于宫殿和喇嘛教建筑。)使用和玺彩画的各处宫殿,由额垫板均为红色(清式大木作构件名称,位于大额枋和小额枋之间,三者共同构成固定的构件单元。由额垫板的高度为二斗口,宽度为一斗口。),平板枋若用蓝色,则绘行龙,若用绿色,则绘工王云。(古建筑彩画做法之一。清代和玺彩画、旋子彩画的压斗枋、平板枋上的一种类似汉字“工”、“王”的云形图案画法,多用沥粉贴金。)


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